Aurora boreal, fuego fatuo.

El estado del arte.
Semiología de la imagen artística. Signos extremos.

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Aurora boreal, fuego fatuo.

De entrada, podríamos decir que la aurora boreal no facilita ningún proceso de individuación. No es ni estática ni estable, sus límites son cambiantes y borrosos, no se repite nunca en términos exactos y no es sólida, pertenece más bien al cuarto estado de la materia, el plasma. Evoluciona constantemente en un espacio tiempo no objetivable, porque ¿cuándo se puede decir que ha empezado o que termina una aurora (segundo arriba o abajo) y qué espacio (hectómetro cúbico más o menos) viene a ocupar, si es que de alguna manera ocupa espacio... la luz?

Suponiendo que alguien pudiera dar una respuesta científica a tales cuestiones, surge al menos otra pregunta: ¿cuántas auroras boreales hay en una sola de ellas? Dicho de otro modo, ¿cuál es el referente de la imagen fotográfica de arriba? ¿la Aurora boreal genérica, una aurora boreal concreta o la fracción de segundo que de ella registra la instantánea?

El Grupo Mi ha dicho que un objeto es la suma de sus propiedades permanentes (1999: 69). Pero lo permanente en las auroras boreales es precisamente la ausencia de tales anclajes (en comparación con otros objetos, por supuesto). La dificultad de aprehender los signos particulares, el carácter único, de una aurora boreal determinada acontecida durante cierta noche ártica. Ausencia que paradójicamente constituye lo permanente que autoriza su reconocimiento... genérico. Podríamos decir entonces que se reconoce como aurora boreal cierto fenómeno visual deficitario, como muchos otros, en este sentido.

Cualquier aurora se nos ofrece, por tanto, de un modo extrañamente platónico: es todas las auroras y ninguna de ellas, ni siquiera ella misma, en particular. El reconocimiento del fenómeno no puede trascender de este nivel superior de conjunto, no puede descender al nivel inferior de elemento o denotatum único. Porque con la notable excepción de Funes, el memorioso, aquel fantástico personaje de Borges, capaz de recordar un día entero de su pasado en todos sus detalles, hazaña que le llevaba exactamente un día ¿quién podría y, sobre todo, qué interés práctico tendría realizar semejante proeza discriminativa, tamaño esfuerzo cognitivo?

La Aurora genérica, la Aurora como clase, que me permite reconocer a las auroras individuales, es una abstracción, un extracción, de todas las auroras que en el mundo han sido. Pero una abstracción de una abstracción en sentido artístico, una extracción de un inconcreto previo. Porque cada aurora y cada instante de aurora, proporciona una imagen esencialmente plástica. Para algunos semióticos, como Charles Morris, un significante visual icónico de denotación muy vaga, amplísima. O sea, un hipoicono. En mi opinión un significante visual anicónico, indicial, otro tipo de significante que opera una suerte de denotación completamente distinta. La manifestación de algo que es en sí mismo no manifiesto.

Rubén Díaz de Corcuera.
Lo abstracto.
Junio 09, 2009