El dios replicador: “Solaris”, Stanislaw Lem (1961), Andrei Tarkovsky (1972).
El aura es la dimensión psíquica del original. La diferencia entre lo que se siente ante un original y lo que se siente ante su copia, o, dicho de otro modo, lo que se deja de sentir, lo que ya no es posible sentir, cuando uno descubre que lo que tiene ante sus ojos es un facsímil, una copia.
“El aquí y el ahora del original constituye el concepto de su autenticidad. [...] Las circunstancias en que se ponga el producto de la reproducción de una obra de arte, quizá dejen intacta la consistencia de ésta, pero en cualquier caso deprecian su aquí y ahora. [...] Resumiendo todas estas deficiencias en el concepto de aura, podremos decir: en la época de la reproducción técnica de la obra de arte lo que se atrofia es el aura de ésta”. (Walter Benjamin, Discursos interrumpidos I, La obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica, 1936.)
Así como la obra de arte pierde su aura en la reproducción, es decir, cuando se rompe el vínculo entre el signo y su soporte original, quebrando el principio de unicidad, la persona pierde su aura cuando desaparece el vínculo entre su identidad y el soporte de esta, la mismidad, el aquí y ahora de su ser único.
Interpreto el filme SOLARIS a la luz de esta idea.
El argumento de la obra es complejo. En una estación científica establecida sobre el planeta SOLARIS, un mundo océanico situado a años luz de la Tierra, se están produciendo una serie de fenómenos extraños. Los científicos allí destacados parecen haber perdido la cordura. La agencia responsable del programa, envía al doctor Kris Kelvin, especialista en psicología espacial, a realizar la correspondiente investigación.
SOLARIS es un planeta psíquico con el poder de un Dios. Se sabe que piensa, no se sabe qué. Escapa hasta ese momento a la comprensión humana. La excede.
Al llegar, Kelvin se percata del enrarecido ambiente que reina en la estación. Las instalaciones parecen abandonadas y los tripulantes Snaut y Sartorius presentan conductas psicóticas. Snaut lo recibe con desconfianza y Sartorius rechaza salir de su cubículo. Pronto descubre que el tercer tripulante, Gibarian, conocido suyo personal, se ha suicidado apenas unos días antes. En todo caso, Snaut le previene ante la inminente llegada de unos misteriosos ”visitantes”.
Cuando Kelvin se despierta a la mañana siguiente, encuentra a su lado en el lecho a Harey, la que fuera su mujer, el amor de su vida, muerta en dolorosas circunstancias, diez años atrás. No es un fantasma, no es una alucinación. Su corporeidad es incontestable, y porta además todas las pruebas concebibles de ser ella misma: sus rasgos, su estilo, sus gestos, su voz.
Ten cuidado con lo que deseas porque Solaris te lo consigue.
Los tripulantes de la estación espacial enloquecen porque no pueden soportar la reproducción casi perfecta de sus seres queridos, respuesta de Solaris a sus íntimos anhelos de devolver a la vida a sus muertos. Porque sobre toda persona rescatada para la vida por SOLARIS, planea desde el principio una sospecha de irrealidad última (lo muerto, muerto está). Lo que han perdido estos seres a ojos de aquellos que les amaron, es, precisamente, su aura personal, la percepción del carácter único, de la irrepetibilidad de toda vida humana, sancionada por la muerte.
La victoria de SOLARIS sobre la muerte socava fatalmente este principio.
Ultra signo.
01-dic-07 09:10
Signos de seres únicos, seres de signos únicos.
Inversa camera obscura.
Sopa de cuerpo, sero de muerte.
La interrogante metafísica.
El dios replicador.
Identidad vs. mismidad.
Variaciones Solaris (2008).
Auto Pigmalion (2008).
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Super iconos.
Ultra signos.
Lo abstracto.
El todo.